足部盲芯的设置
（关于足部垫片的设置，还有待探讨）
有意思的是，随着笵铸工艺的改进，鼎足的形状也出现了变化：
尖锥状空心足（商代早期）→
扁锥状保留芯土的足（商代中期）→
柱状足（商代晚期、西周早期）→
一侧扁平的柱状足（西周）、略束腰的兽蹄形足（西周）、内侧扁平的兽蹄形足（西周、东周）→
内凹的兽蹄形足（春秋）
鼎足的演变
1.2．斝足的变化
商代中期及以前，铜斝仍为空心足。
商代中期至商代晚期偏早阶段，形成了剖面为T形的斝足。T形斝足两侧的凹槽内充实泥质足芯，该足芯是在范上而非腹芯上设置，完成了足与腹之间的隔断。
商代晚期偏晚阶段采用了盲芯，产生了包裹足芯的三棱形斝足，其内侧面带凹槽。
斝足盲芯的形成
Ⅰ、Ⅱ.商代中期铜斝；Ⅲ、Ⅳ.商代晚期铜斝
2
顶范的设置
商代晚期设置了顶范，这也许是为了解决如何将泥质足芯封闭在铜足内的问题。顶范与外范的组合依然是以足部为中线，但顶范的使用，使得圆形容器的器底范线却由Y形变成了三角形。
圆形铜鼎的铸造试验
这种三角形的范线一直延续到两周之际，直至器身与足分开铸造时为止。
商代晚期兽面纹鼎底部的三角形范线
圆鼎范型的演变
Ⅰ式：商代早期全部与商代中期部分鼎的范型。
Ⅱ式：商代中晚期部分鼎的范型。
Ⅲ式：商代晚期至春秋早期鼎的范型。
Ⅳ式：由Ⅲ式立耳鼎发展为附耳，这类鼎在西周中期以宽体足带扉棱的型制出现，西周晚期如晋侯墓地又见有深腹附耳鼎。
Ⅴ式：由Ⅱ式鼎发展而来的器身与足的分铸型式，偶见于两周之际前后。
Ⅵ式：由Ⅲ式鼎发展而来的器身与足的分铸型式，偶见于两周之际前后。
Ⅶ式：由Ⅴ、Ⅵ式发展而来，并自春秋中期开始迅速成为分铸鼎范型的主流。 春秋中期至战国中期的曾国青铜鼎绝大多数亦为此种型式，特别是战国时期鼎 基本稳定地使用这种范型。
Ⅷ式：是Ⅶ式鼎的繁化型式。此式并非主流范型，春秋晚期稍多，战国时期数量较少。
Ⅸ式：是Ⅶ式鼎的简化型式。
Ⅹ式：由Ⅶ式鼎发展而来，为无顶范的分铸型式。
Ⅸ式和Ⅹ式为二分外范，也是鼎的范型的一种简化，多见于战国时期。它形成的背景是这一时期纹饰为范作，不存在此前的两块外范不能脱范的问题。
3
分铸与铸接
附件（鋬、扉棱等）与器身的整体铸造仍然是主流工艺，但分铸工艺在此时也开始普遍使用。目前学界关于分铸工艺的模拟实验与研究已经有了一些成果，但依然有限。本文在此仅能谈及青铜器表面分铸与铸接的痕迹，所推测的工艺仍需实验检验。
有学者认为，商代中期的铸接工艺似乎为插接，即附件与器身之间形成榫卯式的结构，以机械的方式插接。
江西新干商代中期方鼎的扉棱与插接痕迹
商代中期有些青铜器的附件与器身之间，可以看出明显的两种色泽，说明附件与器身不是一起整体铸造的。
安徽阜南出土的商代中期龙虎纹尊
虎首（左图）、龙首（右图）与器身相接处，为两种不同的色泽
至少从商代晚期开始，在早期青铜器补铸技术的基础上，在附件与器身之间补浇铜液进行铸接。
商代中期弦纹鼎上的补铸痕迹
若以器表的铸造现象而言，目前学界对这一时期的分铸工艺有以下几种方式的推断：
1.榫卯式：先铸造好器身，在器外壁上预留出榫头，然后在榫头的部位安放附件的模具制成外范，或安置已经制好的陶范与泥芯，最后浇铸附件。
榫卯式铸接
2.铆接式：先铸造好器身，在器壁预留出一处孔洞，然后于器壁进行附件的合模、制范与浇注铜液，依靠金属液的凝固收缩使连接附件紧贴器壁。
铆接式铸接
不过，也有学者对上述方法提出了质疑，认为陶范与铜器之间难以结合紧密，浇铸时铜液会顺着缝隙流出，从而出现铸造缺陷。
他们观察到，至少从西周早期开始，一些附件的根部有铆钉。
附件根部的铆钉
Ⅰ.西周早期兽面纹簋；Ⅱ.西周晚期梁其壶
他们认为：器身与附件应该是分别铸造，器身外壁有榫头，附件根部侧边的相应位置亦有孔。器身、附件铸造完成后，将附件内的泥芯掏出一部分，套在器身的榫头上，然后在附件的开孔处插入铆钉。这种现象至西周晚期依然可见。
不过，这种插入铆钉的方法是否切实可行，仍需进一步的观察与试验。或许还有其他分铸插接的方法。
西周晚期六年琱生簋
鋬底的破损处，可见到一个与器身整体铸造的榫头，但未在这件鋬上发现铆钉。
还有一种现象：西周中晚期的一些器物，附件的根部有包铜痕迹，而相对应的器物内壁有铆片。
西周中期应侯壶
Ⅰ.鋬根部的包铜；Ⅱ.鋬对应的器身内壁的铆片
这种痕迹现象也许是上述“铆接式”分铸工艺的反映，但也有可能是其他的工艺，比如：
器身与附件分开铸造，器壁有一铆孔，附件有一榫头；附件插入铆孔之中，用湿泥在器身内壁的铆孔处围绕一周，附件根部也用湿泥围绕包裹，然后向湿泥围绕的区域内浇注铜液；铜液凝缩后，即可将附件与器身连接在一起。这种方式应是源自于早期青铜器的补铸。
当然还有另一种现象：有一些器物，附件根部有包铜痕迹，而相对应的器物内壁却没有铆片。这有可能是在器外壁上设有榫头，插入附件之中，再在附件根部浇注铜液包裹固定。春战时期的一些附件与器身的铸接，几乎不见铆片，仅在附件根部有包铜。这似乎表明了铸接工艺的进一步发展。
有意思的是，在同一件青铜器上，有可能使用了这两种铸接的方式。
比如这件虢国墓地出土的两周之际的铜壶，左鋬根部有包铜，对应的器身内壁有三个小铆钉；右鋬根部与器身之间有明显的缝隙，缝隙之上被包铜叠压，但内壁则不见小铆钉。
虢国墓地出土的青铜壶
总之，古代青铜器的铸接工艺是多种多样的，在具体的操作实践中，古人会综合运用各种工艺，以达到事半功倍的效果。
4
商代中期特有的铸造现象
商代中期的某些青铜器有这样一个特征，器身外壁若有凸出的纹饰，那么相对应的内壁则有凹入的现象，比如著名的安徽出土的龙虎尊。有意思的是，这种现象主要见于南方的青铜器。
青铜器内壁的凹纹
注意右图，人纹凹纹的头部有两个铆片，相对应的器身外壁就是虎首。
这说明，泥芯表面也有凸出的纹饰轮廓。关于其成因，有两种观点：
1.陶模上制出大致的纹饰轮廓，翻范后，将模的表面刮削掉一层后，将模作为内芯，被刮削的厚度就是器壁的厚度，这样内芯上也有相应的凸起纹饰。（目前对这一观点有很大质疑：1.若是陶模，则较坚硬，如何刮削？2.若为泥模，坚硬度不够，如何翻制外范？3.如何保证刮削得较为均匀？）
2.利用陶范制作内芯，会在范面粘贴一层泥片，这层泥片的厚度就是青铜器器壁的厚度，这样制作出来的内芯，会比原模要小一号（内芯的制作，详见《 怎样铸造出有鋬（耳）的铜斝？》）。在贴泥片时，范面若有内凹的纹饰，泥片也会随着这种形状粘贴，那么制作出来的内芯表面则有相应的凸出纹饰。
这种观点进一步认为：商晚期及以后，会用泥片将陶范的凹纹填平，所以就再也不见这种内壁凹入的现象。
青铜壶芯盒的制作
在外范上贴泥片，泥片的厚度即青铜器器壁的厚度。将贴了泥片的外范组装后，芯盒就做成了。
青铜斝内芯的制作
左：组装芯盒；中：在芯盒中夯填芯料；右：取出内芯
最后我们看一个视频，由网友@止语庭除 拍自武汉市的盘龙城遗址博物院，该视频对商代早期铜鬲的铸造工艺作出了推测：
参考文献与图片来源：
深圳博物馆“吉金铸史——青铜器里的古代中国”展览（该展览展期为2019年1月18日~2019年3月31日，本文中的龙虎纹铜尊、六年琱生铜簋均正在展出中）
保利博物馆展厅
鄂州市博物馆原副馆长董亚巍先生的讲座课件（感谢董亚巍先生提供的资料）
华觉明：《中国古代金属技术——铜和铁造就的文明》，大象出版社，1999年
中国青铜器全集编辑委员会 编：《中国青铜器全集》，文物出版社，1993年~1998年
曹玮：《汉中出土商代青铜器》，巴蜀书社，2006年
董亚巍：《范铸青铜》，北京艺术与科学电子出版社，2006年
张昌平：《曾国青铜器研究》，文物出版社，2009年
张昌平、刘煜 等：《二里冈文化至殷墟文化时期青铜器范型技术的发展》，《考古》，2010年第8期
董子俊 编：《范铸工艺》，北京艺术与科学电子出版社，2016年
编辑：Team of J.G.
【青铜铸造】专栏：
【铜器与文化】专栏：
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